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ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（Ludwig van Beethoven、1770年12月16日ごろ（洗礼を受けたのが12月17日であることしかわかっていない） - 1827年3月26日）は、ドイツの作曲家。ボン生まれ。

楽聖と呼ばれ、クラシック音楽史上最も偉大な作曲家の一人である。その作品は古典派音楽の集大成とされている。杜の都デリヘル バイト 大阪府 デリヘル バイト 栄町 デリヘル バイト 高収入アルバイト池袋東口 デリヘル バイト 高収入アルバイト厚木 デリヘル バイト

1770年12月17日ごろ、神聖ローマ帝国ケルン大司教領（現ドイツ領）のボンで父ヨハン、母マリア・マグダレーナの次男として生まれる。ベートーヴェン一家はボンのケルン選帝侯宮廷の歌手（後に楽長）であった祖父ルートヴィヒの支援により生計を立てていた。ベートーヴェンの父も宮廷歌手であったが無類の酒好きであったため、1773年に祖父が亡くなると生活が苦しくなった。1774年頃よりベートーヴェンは父から苛烈を極める音楽の教育を受けるようになり、1778年にはケルンでの演奏会に出演し、1782年よりクリスティアン・ゴットロープ・ネーフェに師事した。こちら渋谷 デリヘル紹介所 大人気！所沢 デリヘル情報紹介サイト 風俗 求人西東京 デリヘル バイト 山梨 デリヘル 最高ですね 福井 デリヘル デリヘル情報

1787年、16歳のベートーヴェンはウィーンに旅し、かねてから憧れを抱いていたモーツァルトに弟子入りを申し入れたといわれるが、母の病状悪化の報を受けてボンに戻った。母の死後は、アルコール依存症となり失職した父に代わり、仕事を掛け持ちして家計を支え、父や幼い兄弟たちの世話に追われる日々を過ごした。

1792年7月、ロンドンからウィーンに戻る途中ボンに立ち寄ったハイドンに才能を認められ弟子入りを許可され、11月にはウィーンに移住し（12月に父死去）、まもなく、ピアノの即興演奏の名手（ヴィルトゥオーゾ）として名声を博した。

20歳代後半ごろより持病の難聴（原因は諸説ある）が徐々に悪化、26歳の頃には中途失聴者となる。音楽家として聴覚を失うという絶望感から1802年には自殺も考えたが、『ハイリゲンシュタットの遺書』と呼ばれる文書を書くことによって、強い精神力をもって自らの苦悩と向き合い、再び生きる意思を得て新しい芸術の道へと進んでいくことになる。

1804年に交響曲第3番を発表したのを皮切りに、その後10年間にわたって中期を代表する作品が書かれ、ベートーヴェンにとっての傑作の森（作家ロマン・ロランによる命名）と呼ばれる時期となる。

40代に入ると、体調の悪化、恋愛事件・甥カールをめぐる養育権争い等もあり一時作曲が停滞したが、それらを経て作られた『交響曲第9番』や『ミサ・ソレムニス』といった大作、ピアノ・ソナタや弦楽四重奏曲等の作品群は未曾有の境地の高さを示した。

1826年12月に肺炎を患ったことから病状が急激に悪化、1827年3月26日、56歳で生涯を終えた。その葬儀には3万人もの人々が駆けつけるという異例のものとなった。（ウィキペディアより引用)

ベートーヴェンの曲は非常に力強くて圧倒されます。

今大変増えているようです。

DSM-IVの診断基準は、2つの主要症状が基本となる。それは「抑うつ気分」と「興味・喜びの喪失」である。
「抑うつ気分」とは、気分の落ち込みや、何をしても晴れない嫌な気分や、空虚感福岡デリヘル・悲しさなどである。
「興味・喜びの喪失」とは、以前まで楽しめていたことにも楽しみを見いだせず、感情が麻痺した状態である。
この2つの主要症状のいずれかが、うつ病札幌デリヘル情報を診断するために必須の症状であるとされている。 これら主要症状に加えて、「抑うつ気分」と類似した症状として、「自分には何の価値もないと感じる無価値感大阪のデリヘル自殺念慮・希死念慮」などがある。

これらのグループの症状デリヘルをまとめると「気分が落ち込んで嫌な毎日であり、自分には存在している価値などなく、死にたいと思う」という訴えとなる。

「興味・喜びの喪失」と類似した症状としては、「気力の低下と易疲労性」、デリヘル柏「集中力・思考力・決断力の低下」がある。このグループの症状をまとめると「何をしても面白くなく、物事にとりかかる気力がなくなり、何もしていないのに疲れてしまい、考えがまとまらず小さな物事さえも決断できない」という訴えとなる。

さらにこれらの精神症状デリヘル　千葉に加えて「身体的症状」として、食欲、体重、睡眠デリバリーヘルス　埼玉 、身体的活動性の4つの領域で、顕著な減少または増加が生じる。訴えとしては「食欲がなく体重も減り、眠れなくて、いらいらしてじっとしていられない」もしくは「変に食欲が出て食べ過ぎになり、いつも眠たく寝てばかりいて、体を動かせない」というものである。

DSM-IVでは、主要症状1つを含む5つの症状が2週間以上持続東京デリバリーヘルスすることが、大うつ病診断の条件となっている。
子供のうつ病
12歳未満の児童期は0.5%から2.5%、12歳から17歳の思春期以降では、2.0%から8.0%の有病率が認められる。

軽症のうつ病ではイライラ上野　風俗したり、少し落ち込んでいるようにみえたりするだけでうつ病体験を言語化しないことが多く（発達段階によっては出来ない）、頭痛や腹痛等の身体症状や不登校等の行動面での変化が特徴である。

投薬治療はフルオキセチンやセルトラリンなどのSSRIが推奨されているが、思春期前の子どもへのパロキセチンの投与は慎重に行われるべきである。SSRIの投与により改善が見られない場合には、他のSSRIや三環系抗うつ薬などへの変更が推奨される。

心理療法は、児童期では認知行動療法新大久保　風俗、青年期では認知行動療法と対人関係療法の有効性が認められている。
家庭や学校などの日常生活における環境を整えることも、回復を促す上で有効である。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』

いいポジションですよね。。

石塚 英彦（いしづか ひでひこ、1962年（昭和37年）2月6日 - ）は、日本のタレント。所属事務所はワタナベエンターテインメント。お笑いコンビ「ホンジャマカ」のボケ担当。愛称は「石ちゃん」。神奈川県横浜市保土ケ谷区出身。血液型O型。横浜市立岩井原中学校、横浜市立桜丘高等学校卒業。2年間の休学期間を経て、関東学院大学経済学部卒業。

高校時代に自主制作映画で才能を開花させ、20歳のときに劇団ひまわりに入団し、基礎からレッスンに専念する（現在でも俳優業などでは、当時の役者志向の片鱗を見せることがある）。

大学卒業後は渡辺プロダクションに所属し、お笑い集団「ホンジャマカ」のメンバーとしてデビュー。当時は痩せた二枚目タイプで、立花理佐のバックダンサーをしていたこともある。しかし当初男女混合の10人組グループだったホンジャマカだったが、次々とメンバーが脱退し、最終的に相方恵俊彰とのコンビとなり、その後人気を爆発させる。

現在でもホンジャマカとしての単独ライブなどで活躍しているが、近年ではソロ活動も目立つようになり、個性を発揮する。特に見た目を活かしてグルメ番組にピンで出演することが多い。ただ食べるのではなく、「駄洒落」を言いながら食べることが視聴者に受け、更にテレビ東京で放送していた深夜番組『debuya（現：元祖!でぶや）』での「まいうー」（「美味い」の業界用語）という言葉を世に広めるなど、「駄洒落とデブ」のポストを確保している。

最近のお笑いの世界では主流である、他者を毒舌や暴力で攻撃して笑いを取る手法を嫌い、あえてこれを排除した芸風を取り続けている。むしろ、その芸風の中には「芸人は自分を傷つけて笑いを取れ」というポリシーを持つ萩本欽一に近い部分も見られる。この点では、とにかく手段は選ばず客を笑わせて芸人はナンボという現代全盛の上方演芸的なお笑いではなく、良い意味で関東の演芸の「粋」を受け継いでいるキャラクターである。
実際、過去の新聞のインタビューにおいて、「他人の中傷で笑いを取るのはダメ。気持ちいいと思わない。頭をはたくようなことも嫌い」という趣旨の発言もしている。
その好人物そうな顔つきとキャラクターは一般大衆にも幅広く受け入れられており、近年はビデオリサーチによる「テレビタレントイメージ」の好感度調査の上位に定着。2007年8月期調査では初めて男性タレント部門の1位となった。[1]
周囲の証言でも実際に普段から好人物であるらしいが、車の運転中は性格が一変してしまい、歩くのが遅い老人に対して「バカ野郎!!」と怒鳴ることがあると暴露された。また相方の恵によると、ロケで車移動をする際も、自分が乗るロケバスの前を走る車が遅いと、放送禁止用語を連発するらしく、運転に限らず車に乗車するだけで性格が変ってしまうようである。
尊敬している人はウガンダ・トラであると称している。彼の「カレーライスは食べ物ではなく飲み物」という発言を受けてのこと。
柏原芳恵の大ファン。2005年7月の元祖!でぶやの奄美大島編において、収録途中に周囲から柏原芳恵がゲストだと聞かされ「冗談だろ。こんな所に来たんじゃ仕事が釣り合わないだろ。どうせまた斎藤こず恵さんが・・」と言った瞬間に「石ちゃん」の掛け声と共に本人が現れ、何とも言えない素の石塚が垣間見えた。
野球好きで、地元横浜ベイスターズのファンであることが、2005年8月5日放送の元祖!でぶやにて石塚本人の口から語られた。その日のでぶやで、ついに念願叶って、横浜スタジアムの始球式を、石塚が担当した。
バラエティ番組出演時は、真冬の屋外であろうとタンクトップとオーバーオール（柄はホルスタイン柄や迷彩柄など様々）という姿が基本。たまにタンクトップ無しのオーバーオールのみ（上半身は裸）の場合がある。
一年の内約半分は番組のロケで日本全国を食べ歩いており、仕事柄ありとあらゆるものをこれまで食べてきて嫌いなものはまず無いらしいが、唯一駄目な食べ物は長ねぎだと言う。ラーメンや蕎麦といった麺類の薬味として、少量の刻んだネギがのっているだけでもテンションが下がる。
そのため料理にネギが使われている場合、平静を装い誰にも分からないようカメラの死角にネギを隠し、料理を食べるというテクニックを独自に習得している。だが2007年3月20日放送の、でぶや2時間スペシャルの伊勢編にて、伊勢うどんを食べるシーンで、薬味の青ネギをパパイヤ鈴木に取って貰っている場面が、偶然にも画面に映り込んでしまった。
また、完成品からはどうしてもネギが抜けない様な食べ物の場合、場合によっては石塚のものだけこっそりネギ抜きの仕様で作ってもらう場合もあるという。
ただし、自由が丘の焼肉屋「漢江」のネギタン塩にのっかっているネギだけは食べられる。（TX「石塚英彦&パパイヤ 大東京!秘密の裏メニュー食べまくり大作戦」で放送）
（以上、ウィキペディアより引用）

うらやましいです。。

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本当にこの手のものは楽しませてくれますね。

私も大好きです。

大道芸や食卓芸として発展してきた欧米では、魔女裁判以降に奇術は再興、各国の王家専属の宮廷奇術師らも登場した。ステージマジック、イリュージョンが人気を博し、1845年のロベール・ウーダンの登場から奇術は近代芸能へと変化を遂げる。それまでの「黒魔術的な怪しい衣装で暗い照明の下、不気味な演出で」行われていた奇術を、ウーダンは「燕尾服に明るい照明、スマートな演出」を行うことで完全なエンターテイメントへ変えた最初の人物である。このことから、ウーダンは「近代奇術の父」と呼ばれる。この時代の奇術師にはドコルタ、ストダー大佐らがいる。また、ステージ奇術師と同様に、サーカスに同行する奇術師（旅回り）や街頭奇術師は数多く存在していた。

19世紀後半から20世紀に入ると、ボードヴィルやナイトクラブでのショー、ステージショーが全盛を極めた。当時はこういった分野が最も隆盛を極めた時代であり、1950年代に映画産業が発達するまでの代表的な演目だった。この時代まで、プロは相当数いたとされるが趣味としているのは一部の裕福な家庭の知識人だけであった。この時代に活躍したマジシャンとしては、ハリー・フーディーニやハワード・サーストン、ハリー・ケラーら。 しかし、1800年代後半から多くの優れた奇術解説書が出版され、奇術は趣味として浸透し始める。多くはアマチュアの著作であることから「19世紀はプロの時代、20世紀はアマチュアの時代」と言われることがある（代表的なものはホフマン教授（プロフェッサー・ホフマン）著「モダン・マジック」など）。なお、近代-現在では「GENII」や「Magic」、日本の「The Magic」などといった奇術専門雑誌が発行されている。 映画人気の影響や1929年の世界恐慌などによって、イリュージョンなどの大舞台の興行は大打撃を受けた。次第に奇術師の活躍の場はナイトクラブなどに移行。舞台が人気を失う中で、ラジオ番組やテレビ番組などへの登場で活躍の場を見つけ出した奇術師もいた。

1930年代以降は、大舞台にかわって身近なものを使ったみせるクロースアップ・マジックがよく演じられるようになり、クロースアップ系の雑誌なども発行されるようになった。ダイ・バーノンをはじめとしてクロースアップの分野で多大な功績を残すマジシャンが多く登場している。

現在では、奇術の演技形態だけでなく、タネに科学的なものも加わり進化は続いている。また身近で見せる奇術から大規模なイリュージョンまでさまざまな演技形態でプロが存在し、ショービジネス界で大成功を収めている奇術師も多く存在する（デビッド・カッパーフィールド、ランス・バートンなど）。日本では引田天功（初代、二代目）、Mr.マリックなどが成功を収めており、十数年おきにマジックブームが到来している。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
新潟デリヘル嬢 中市 さんの日記
4035 立川デリヘル 前中 が今日感じたことなどを書く日記
2835 渋江 の今日の一言
3135 松隈 の今日の一言
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惑という漢字が一緒です！

惑星（わくせい、Planet）とは、太陽など恒星の周りを回る天体のうち、褐色矮星の理論的下限質量（木星質量の十数倍）程度よりも低質量のものである。Planetの語源はギリシア語のプラネテス。

太陽系の惑星」の定義については、「太陽系の惑星の定義」で後述する。

褐色矮星の理論的上限質量は木星質量の80倍程度である。このため、恒星の周りの惑星を観測的に検出しようとする場合には、褐色矮星の上限質量以下に見出される天体のうち、褐色矮星候補と惑星候補とを見分ける必要が生じる。そこで、両者を区別するために、進化の途上で重水素熱核融合を起こす可能性のある質量に達していない天体、すなわち「褐色矮星の理論的下限質量にその質量が達していない天体」を惑星と定義してはどうかという提案が2001年に国際天文学連合 (IAU) のワーキンググループから出された。この提案は恒星進化論に基づいた立場からのものといえ、現在に至るまで、暫定定義として便宜的に用いられる場合がしばしばある。

観測的には、200個を超える太陽系外惑星が発見されている。恒星を観測してみるまでは褐色矮星と惑星のいずれが存在するのか、あるいは存在しないのかは不明であるから、惑星が存在する恒星を選択的に観測することはできない。したがって、特に観測が偏ることなく、惑星とされる天体の他に、褐色矮星と推定される天体も発見されている。しかし、質量ごとの天体数を統計的に見ると、木星質量の20倍をやや超える程度から数十倍までの質量範囲にはごく少数の天体があるだけで、数の分布が2つのグループに分けられることが見出されている。これを惑星形成論の立場から見ると、褐色矮星が分子雲から直接形成されるのに対して、惑星が原始惑星系円盤で固体成分を核として形成されることを反映したものであるとする見方になる。このような惑星形成論的な立場からは、重水素熱核融合の可能性の有無ではなく、観測的な上限質量値（木星質量の20倍をやや超える程度）を惑星質量の上限とする見解が出ている。

最近、褐色矮星の形成過程が理論的に見直されつつあり、質量あるいは質量分布のみから褐色矮星と惑星を定義するのではなく、他の要素をも考慮しようとする研究傾向が見られる。一例としては、サイズと組成も加味して区分すべきであるという見通しを示す研究グループがある。また、褐色矮星の理論的下限質量を超える質量の天体が恒星の周りを回っている場合でも、その恒星を巡る天体がさらに存在する場合には、連星系とするか惑星系とするかの定義がなく、褐色矮星と惑星の区分境界がぼやけてくる。

以上のように、低質量の褐色矮星と大質量の惑星との区分を意図した定義は、複数混在している状況にあり、今後新たな定義が合意される可能性もある。本項では、多少の曖昧さを残して「木星質量の十数倍程度よりも低質量」という定義を示したが、本項を含め、各種文献や議論に接する際には、どのような定義を前提としているかに注意する必要がある。

近代以前、惑星としては、肉眼で天球上を動く様が観察できる7つの天体、太陽、月、水星、金星、火星、木星、土星が数えられた。これは地球は惑星ではなく、宇宙の中心、または土台であると考えられていた為である。

近代に入り、地球も太陽を巡る惑星の一つであると認識され、太陽と月が惑星ではないと認識されるようになった。また天体力学の進展と観測技術の発達により、1781年に天王星、1846年に海王星が発見された。また、1801年に発見されたケレスや翌年に発見されたパラスなども当初は惑星として扱われていたが、火星と木星の間に同様の小天体が次々と発見され、1850年代には惑星の数が20個を越えたことから、それらをまとめて小惑星と呼び、惑星とは区別して扱うようになった。そして1930年には冥王星が発見され、第9番惑星とされた。

この間、慣習的に惑星と呼ぶべき天体は定められてきた。しかし1990年代以降、海王星以遠に冥王星・海王星間に見られるものと類似の共鳴関係をもつ軌道を巡る天体や、質量が冥王星と比較し得る天体（桁違いに質量が異なることがない天体）が相次いで発見され、これらも惑星と呼ぶべきか否かについて論争が巻き起こった。そして冥王星よりも大きな (136199) エリス（仮符号2003 UB313）の発見を契機として、惑星とは何かを定義する機運が高まった。
（以上、ウィキペディアより引用）

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武士道そのものです。

剣（つるぎ、けん）は、武器の一種で長い剣身を持つ手持ちの刃物。人類が古くから有する武器であるが、武器としてだけではなく美術品としての価値を見出す人もいる。日本では日本刀の事を指す場合もある。

剣・刀の意義
刀剣のうち、片刃のものを刀と呼び、両刃のものをさして剣と呼ぶのが中国語の漢字の字義からは正しい。ただし日本語およびその文化では、広義の「剣」は刀も含めた刀剣類全般を指す言葉として用いられる。木刀や刃引きされた刀（刃をなくし切れない）に対して、「木剣」や、実際に刃を有する刀を「真剣」と称し、また「刀」を用いる武術・武道のことを、刀術（『本朝武藝小傳』など極少数の文献にのみ使用される）ではなく剣術、剣道と言うことからも「刀」と「剣」という語の関係が透けて見える。これは、 日本では、剣から日本刀へ、ほぼ完全に変化した事が大きく影響されていると思われる。素材については近年、冶金研究所が開発した玉鋼が脚光を浴び、切れ味抜群だといわれている。

中国では両手に同じ大きさの剣を持つ双剣術と日本刀と同じように一本の剣を持つ単剣術があるが、基本的に片手だけで扱う。両手で扱うものは双手剣として分けられる。

歴史
刀剣の歴史は長いが、旧石器時代以前から狩猟に用いられてきた槍ほどに古いものではない。

新石器時代にはアジアやラテンアメリカなどは、鋭利に磨かれた黒曜石の“刃”を木で作った刀身に並べて付けた細石刃を用いた剣などが存在する。同様に、金属の加工や入手が困難であった太平洋地域では、木製の平たい棍棒にサメの歯を並べて植えた剣が作られた。 なお、純然たる木製の剣もアフリカ地方には存在している。これらも使いようによっては十分に致命的な威力をもつ武器であった。

青銅器時代から金属加工技術の冶金技術の発達により、刃の長い武器、すなわち剣が制作可能になり、使用されるようになった。材料は銅や青銅が用いられていたが、鉄器時代を経て鉄が用いられるようになり、やがて鉄を高温の炉で精錬した鋼が用いられるようになった。銃器が発明された頃、それと複合させた剣も一時期製造された。
（以上、ウィキペディアより引用）

今持ってたら犯罪になります。

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干潟について知り、話のネタにして下さい

干潟（ひがた）とは、海岸部に発達する砂や泥により形成された低湿地がある程度以上の面積で維持されている場所のことで、潮汐による海水面の上下変動があるので、時間によって陸地と海面下になることを繰り返す地形のことである。

干潟は、細かい砂や泥がある程度の面積で堆積した潮間帯である。一般には河川や沿岸流によって運ばれてきた土砂が、海岸や河口部、ラグーン（潟湖）に堆積することで形成される。そこに行き当たり水流が激しければ岩礁や砂浜になるから、そのような水流、波などのあたらない場所に細かい土砂は堆積する。したがって、干潟は内湾の奥や大きな河川の河口域によく発達する。日本本土では九州・有明海周辺に大規模なものが見られる。

干潟の大きさは様々であり、河口付近だけにできる小規模なものもあれば、幅数kmに及ぶ大規模なものまである。その大きさは、河川や沿岸流による土砂の供給・運搬能力および堆積する海岸部の地形、潮汐による海水面の変動量に影響される。干潟は、河川・沿岸流などからによる土砂の供給と、波浪・潮流などによる土砂の侵食との微妙なバランスの上に成り立っている地形であり、そのバランスが崩れた場合は、乾燥した陸地となるか海面と化してしまう。

かつては不毛の地と考えられ、干拓や埋め立てが盛んに行われてきたが、そこには多様な生物が生息していること、渡り鳥の中継地などとしても重要であること、潮汐作用や生息する生物によって自然の浄化作用に有効な存在であることが明らかになりつつある。そのため、日本各地では保護を求める機運が高まっている。しかし、それでもある調査によれば日本にある主な干潟37ヶ所のうち将来に渡って確実に残せるところはラムサール条約登録湿地である谷津干潟や漫湖干潟などわずかであるという。

干潟は、河口部やラグーンに発達することも多いことから、その地域は淡水と海水の交じり合った汽水域になることが珍しくない。また、そこに生きる生物は、汽水域に特化し生息域が極めて限定されているものもある。稚魚や幼魚の生育場所としても重要である。それらの生き物を餌としているスズガモ、アジサシ、シギ・チドリ類など鳥類の飛来地ともなっている。

干潟には、川の上流から流されてきた有機物が堆積しやすい。川の流れが速いうちは、さほど分解されず流れ下ったものが、河口域の流れのない部分に堆積するからである。したがって、干潟はその面積以上の生産力を持つ。

その有機物を分解する微生物が多く発生するので、干潟の泥は、表面数cm以下の部分は無酸素状態の還元的環境にあり、硫化水素などが発生する。そのため、ある程度の悪臭がある。そのような泥に住む動物は、酸素不足の環境に耐えられるものに限られる。

また、表面には珪藻など微小藻類が多い。このように、干潟の泥には微生物が多数生息していて、高い栄養価を持っている。そして、泥をすくって食べるコメツキガニやシオマネキなどのカニ類、泥の中に潜るゴカイ類、その他それらを餌とする動物が多数生息する。野鳥もそれらをねらって集まるものである。

干潟の浄化作用は、このような生物相に支えられているものである。

砂や泥の海底には、あまり海藻は生育しないので、干潟では微小藻類が主な生産者である。低潮線付近では小型の海草による藻場が見られる場合もある。大型の植物は淡水側の陸沿いに出現する。アシやシオクグなど背の高い抽水性植物の群落やハマボウなどがあげられる。より内湾的な環境では、背の低い草本が一面に広がり、塩性湿地とよばれる。シバナや、アッケシソウなどが有名である。 なお、最寒月の平均気温が摂氏16度以上の地域ではマングローブを形成することが多い。
【ウィキペディアWikipediaより引用】

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投資銀行は何をしているかわかりますか。

投資銀行（とうしぎんこう）とは、顧客企業が有価証券の発行による資本市場からの資金調達をサポートし、合併や買収などの財務戦略でのアドバイスを行う金融機関である。個人向け業務は行わない。

この名称は、個人などから預かった預金を元手に企業に融資を行う商業銀行 と区別するための用語である。商業銀行はその収益の大部分を主に企業に融資することにより発生する利息に依るのに対し、投資銀行の収益は株式や債券の資本市場における発行時に発行額に応じて徴収する手数料に依ることが特徴である。

自らは大きな資産を有さないので「銀行」と訳されているが、むしろ法人向け証券会社にイメージが近い。業務の性格上、業界における存在感は大きいが、バランスシート的にはほとんど資産を有さないので、上場している外国の投資銀行は、巨大なバランスシートを有する商業銀行の買収の対象になってきた（例：UBSによるディロン・リードとペインウェバーの買収、クレディ・スイスによるファースト・ボストンの買収など）。

また、投資銀行が主として行うビジネスの類を「投資銀行ビジネス」と呼ぶことがある。その中でも財務アドバイザリー業務、企業再生ビジネス等は金融機関以外からの進出も目立ち始めている。（リサ・パートナーズなど）

投資銀行の具体的業務は、顧客企業に対して上述の通り有価証券の発行による資本市場からの資金調達、M&Aについての助言を行なう他、財務に関る部分では各種保有資産の流動化による資金調達（不動産やローン債権の証券化など）、金利や為替等の金融派生商品を用いた財務リスクヘッジがあり、極めて多岐に渡る。「投資銀行業務」とは呼べないものの投資銀行が手がけるビジネスとしては、顧客あるいは自己勘定のための有価証券や金融派生商品のトレーディング業務が挙げられる。

日本では野村證券などの大手の証券会社、大和証券SMBCやみずほ証券などの証券会社と銀行グループの法人部門による法人金融専業会社、みずほコーポレート銀行などの法人向け銀行が投資銀行業務や決済業務を手がける。また、最近では金融業以外の企業が財務アドバイザリー業務などの投資銀行業務の一部に参入する例も目につく。近年、M&Aのアドバイザリー業務では、KPMGやプライスウォーターハウスクーパース等の監査法人やGCAなどの独立系の業者がランキングに名を連ねるようになってきた。【ウィキペディアWikipediaより引用】

私には縁のない話です。

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ルーブル美術館
（英名） Paris, Banks of the Seine
（仏名） Paris, rives de la Seine
登録区分 文化遺産
登録基準 文化遺産(?),(?),(?)
登録年 1991年
拡張年
備考
公式サイト ユネスコ本部（英語）
地図

モナ・リザ（1503-06年、レオナルド・ダ・ヴィンチ
民衆を導く自由の女神（1830年、ウジェーヌ・ドラクロワ）ルーヴル美術館（ルーヴルびじゅつかん、Musée du Louvre）は、パリにあるフランスの国立博物館である。

メトロポリタン美術館（アメリカ合衆国ニューヨーク）などと並んで世界最大級の美術館の1つであるとともに、アシュモリアン美術館（1683年）や、ドレスデン美術館（1744年）、バチカン美術館（1784年）と並んで、ヨーロッパで最も古い美術館の1つに数えられる。世界遺産パリのセーヌ河岸に包括登録されている。

世界的に有名な絵画・彫刻を多数所蔵している。

沿革
ルーヴル美術館は、セーヌ川の右岸に位置し、ルーヴル宮殿の大部分を占めている。建物は、1190年にフィリップ2世（フィリップ・オーギュスト）がパリ防衛のための城砦を築いたのに始まる。ルネサンス様式の宮殿に改築された16世紀のフランソワ1世の時代からナポレオン3世の時代まで実に3世紀以上を費やして完成した壮大な建物で、16世紀以降、近代までのフランス建築ならびに装飾の粋を集めるものである。フランソワ1世以後の歴代王室の収集品を基として、フランス革命後の1793年にフランス共和国により公開された。

フィリップ2世（在位1180?1223）が築いた城砦の遺構は現在も一部が保存されている。この城砦を初めて王宮へと改築したのはシャルル5世（在位1364?1380）で、建築家のレーモン・デュ・タンプルに命じ、1364年から改築に着手した。その後もこの建物は歴代のフランス王によって拡大と改築が続けられていった。

その中でルーヴルをルネサンス様式の壮麗な宮殿に改築しようとしたのが、レオナルド・ダ・ヴィンチのパトロンとしても知られるフランソワ1世（在位1515?1547）である。改築は建築家ピエール・レスコの指揮で1546年に開始されたが、翌年フランソワ1世が没したため、仕事は息子のアンリ2世（在位1547?1559）に引き継がれた。アンリ2世の死後、その妻カトリーヌ・ド・メディシスは、セーヌ河に沿ってルーヴルと西のチュイルリー宮を直接結ぶ、長大な「水の回廊」（今日「グランド・ギャルリ」として知られる）を建設させた。「水の回廊」の建設や建物東端に位置するクール・カレ（方形宮）の拡張を含む「グラン・デッサン」（大計画）はアンリ4世（在位1589-1610）の時代にひとまず完成したが、造営はその後も続いた。

太陽王ルイ14世もさらなる拡張工事を進めたが、後に彼がヴェルサイユ宮殿の造営に尽力するようになってからルーヴルの工事は中断し、建物は王宮としての役割を果たさなくなった。

その後、ルーヴルには国の役所や芸術家の住居に当てられるなど長らく他の用途に使われていたが、1789年のフランス革命後、ルーヴルを美術館とすることが決まり、1793年、「諸芸術の中央美術館」として正式に開館した。ただし、一般の人々への公開は1801年からとされている。

1985年から1989年にかけて、ミッテラン政権下の「グラン・ルーヴル・プロジェ」により大改築が行われた。主に地下部分に増築を行い、大蔵省等ルーヴル宮殿内にあった政府機関を移転するとともに、I・M・ペイ設計によるガラスのピラミッド（内部に逆ピラミッド）を中庭におき、その直下に美術館部と新たに設けられた店舗・食堂部門を結ぶアネックスをもつ近代的な美術館の面も持ち合わせるようになった。

2009年、フランス北部のランス（Lens）に分館がオープンする予定である。設計は日本人による設計事務所SANAA（妹島和世・西沢立衛）に決定している。

収蔵品
収蔵品は、古代エジプト美術、ヘレニズム彫刻やギリシア盛期のローマン・コピーを含む古代ローマ彫刻、古代オリエント美術、中世・ルネサンス・バロック・ロココなど各時代のヨーロッパ諸国の絵画などの充実したコレクションで知られる。なお、近代（19世紀後半-20世紀前半）の作品は国立オルセー美術館、現代の作品はポンピドゥー・センターに収蔵されている。